Música Tropical en Victoria

Una de las características culturales que históricamente distingue a los victorenses,
es el baile. Para muestra, en noviembre de 1870 los victorenses celebraron dos bailes con
motivo de la promulgación de la Ley de Amnistía por el Congreso del Estado. Uno de
carácter popular en la Plaza Principal y el segundo en los salones de la presidencia
municipal, dedicado al “bello sexo.” En ambos jolgorios se notó plena tranquilidad, es
decir no se registraron escándalos. En cuanto al recinto legislativo tamaulipeco, a finales
del siglo XIX se acostumbraba organizar bailes al concluir los trabajos parlamentarios.

Al menos a finales de la centuria pasada, además de considerarse una de las
formas de entretenimiento, el baile representaba un pretexto auxiliar para fortalecer la
cercanía social y génesis de una relación amorosa. Probablemente por estos detalles, en
1902 la iglesia católica lo asociaba a una actividad pecaminosa, propia de maridos infieles.
Más todavía, las mujeres que bailaban “…parece que pierden la razón, corren arrastradas
por la pasión, como los brutos en vergonzoso desorden…El que se deleite en los bailes con
los demonios, no podrá regocijarse en el cielo con los ángeles.”

A partir de la década de los treinta, sorprende la abundancia temática en relación
con los bailes populares en Ciudad Victoria. Se anunciaban alusivos al carnaval, careta,
rancheros, blanco y negro, Halloween, Compadres, graduación, fin de año, navideños,
Cruz Roja, Aniversario del Cinco de Mayo, Día de la Raza, Revolución, Club de Leones,
Casino Victorense, Posadas, Disfraces y otros.

En los bailes de parejas, predominaba todo clase de ritmos. Desde populares
norteños, boleros románticos, ranchera, pasodobles, cha-cha-cha, mambo, temas de
grandes orquestas y danzón. Lo mismo géneros de antaño como swing, charlestón y jazz.
Otra música que causó enorme escándalo entre los victorenses, fue la aparición del ritmo
tropical, donde se dejó sentir la influencia cultural de Cuba, Panamá y Colombia.

La mayoría de los intérpretes eran originarios de Victoria, integrantes de la Banda
de Música del Estado. En 1932, como parte del proceso de elección de la directiva de la
Unión de Filarmónicos de Victoria, se publicó la planilla integrada por Francisco Parra,
Victorino Hernández, Policarpo Lara, Rafael C. Valero, Bardomiano Velarde, Ramón Balboa
y Fidel C. Martínez dispuestos “…a trabajar desinteresadamente, y estén seguros que nos
llevarán al éxito.”

Por lo general, dicho gremio organizaba bailes en el Salón Sámano de la localidad, a
los cuales convocaban a través de propaganda periodística. Tenían una Orquesta de Jazz
con jóvenes elementos que amenizaba estas reuniones con entusiasmo y un selecto
repertorio de canciones “….haciendo las delicias de las jóvenes parejas que concurran.”
Incluso el natalicio de Benito Juárez fue motivo de un concierto musical y baile de
primavera, realizado en 1934 en el Salón de los Filarmónicos -calle Morelos 9 y 10-. Por
cierto en este salón se protagonizaron riñas sangrientas.

En medio de todo esto, la música tropical empezó a ganar terreno en el gusto de
los victorenses aficionados al baile. Uno de los pioneros de este ritmo en Victoria fue José
del Pilar Pérez Alvarado “bongosero”, originario de Tampico (1923) donde se inició con el
grupo Tropical Son Playero artistas exclusivos de Playa Miramar. Al mismo tiempo
conformaron un Cuarteto Musical donde figuraban Aurelio, Félix Piñón -cubano-, José del
Pilar y Roberto Ríos, la mayoría originarios de Tampico. Finalmente se convirtió en
Quinteto Musical Son Playero formado por Cruz Banda, José del Pilar, Raúl Aguilar, Juan
de Dios El Chacho y Aurelio. Trabajaban en Monterrey, Matamoros, Mante, Nuevo Laredo
y Victoria donde ofrecieron su repertorio musical de guarachas, cumbias, boleros y
danzones. En Ciudad Valles actuaron en el Salón Cristal propiedad de Mario Moreno
Cantinflas, a quien trató personalmente. En ese lugar también trabajaron Tin-Tan,
Consuelo Guerrero y la bailarina cubana América Imperio.

Durante la gira artística del quinteto Son Playero, a su paso por la capital
tamaulipeca conocieron a Rodolfo Rudy Varela, quien los invitó a sumarse a un conjunto
de música tropical. Así las cosas, al ritmo de timbales, marimbol, bongos y tarolas de chacha-cha decidió permanecer en Victoria el resto de sus días. Con el tiempo adquirieron
mayor experiencia profesional y durante los cincuenta fundaron el célebre Conjunto
Siboney integrado por Raúl Aguilar, Juan de Dios, José del Pilar Pérez, Eulalio, Roberto Ríos
y Aurelio. El nombre aludía la canción de Ernesto Lecuona, interpretada por Connie
Francis.

Sus actuaciones las realizaban en los Salones Alianza, Sindicato de Meseros,
Radiodifusora XEBJ, bailes de graduación de escuelas locales, bailes populares en la Plaza
Primero de Mayo, fiestas familiares y salones de cabarets y centros nocturnos donde se
congregaban los bailarines. En 1952 surgió el Son Carabalí que amenizaba en diferentes
centros de la localidad, entre ellos los Salones de la Sociedad Guadalupe Mainero y la Pista
Tierra Blanca.

Conjunto Camagüey

Definitivamente la joya de la corona de la música tropical en la capital tamaulipeca
fue el surgimiento del Conjunto Camagüey. Esto fue posible gracias a Ricardo Velázquez
García, joven tampiqueño de 17 años de edad que llegó a Victoria en 1940 a laborar en la
marmolería de Rosendo Anzures, padre de un boxeador del mismo nombre de quien
Velázquez era “Second.” También era aficionado a la música y canto por lo que fundó
junto a Cruz Banda -marimbol-, Carlos González, Ramón Salas -tumbero-, La Cucharilla –
bongosero-, Rafael Zurricanday -tresillo- y Ricardo Velázquez -vocalista- el grupo Son
Tropical Musical Carabell que sobrevivió entre 1945-1946.

En 1947 el grupo se renovó con el nombre Son Camagüey, sumándose el solista
Roberto Ponce y el trío integrado por Manuel Ulíbarri, Lalo Miranda y Roberto Ríos. El
cantante de guarachas y cumbias era Ricardo Velázquez. Además intervenía Rudy Varela –
trompetista-, Raúl Aguilar -tumbero-, Meléndez -güiro-, Agustín García -tresillo- y Roberto
Ríos -cantante-. En aquel tiempo, actuaban en diversas celebraciones tres veces por
semana y el pago correspondiente que recibían cada uno ascendía a $225.00.

Velázquez abandonó el grupo en 1954 y se trasladó a Reynosa donde fundó el
Conjunto Tropical Musical Mocambo. Una de las canciones que mejor interpretaba era
Confesión de Luis Alcaraz; además de La Última Noche, El Gallo Tuerto, Se Murió
Panchita, Quizás, Quizás, Quizás y La Televisión. Repertorio similar al grupo Camagüey.

La presencia musical de estos y otros grupos, refrescó el ambiente musical de
Victoria entre las décadas cuarenta y sesenta. El periodista Roberto Ruiz Treto, consigna
en una crónica musical publicada en El Diario/1985 los nombres de los jóvenes bailadores
que en aquella época deslumbraron con sus movimientos en diversos salones de la
localidad: Hermanos Bocanegra, Juanito Zúñiga, Juan Salazar, Eustolio W. Delgado, Lupe
Castillo, Manuel Castillo, Hermanos Rueda y Villafaña, “El Loco” Cuesta, El Canchola y
muchos más.

(Fuentes: El Gallito/13 de noviembre/1932; Renovación/23 de enero/1932; El
Gallito/marzo20/1934; La Iberia/22 noviembre/1870; El Siglo Diez y Nueve/enero
26/1889; El Diario de Ciudad Victoria/noviembre 28/1985, La Voz de México/febrero
19/1902.)