El cineasta Brett Ratner, director del reciente documental Melania, aparece en una serie de fotografías desclasificadas pertenecientes a los archivos de Jeffrey Epstein, según informó la BBC. Las imágenes muestran a Ratner junto al millonario pederasta y varias mujeres jóvenes cuyas identidades permanecen ocultas.
Las imágenes de Ratner en las mansiones de Epstein
En la fotografía principal, Ratner aparece sentado en un sofá abrazando a una joven por la cintura, mientras Epstein se ubica a su lado junto a otra mujer. Debido a que los rostros de las jóvenes están cubiertos en los documentos, no se ha podido determinar su edad.
El archivo incluye otras capturas de Ratner en las propiedades de Epstein, ya sea en solitario, con el magnate o acompañado de mujeres con el rostro velado. Hasta el momento, estas pruebas visuales representan el vínculo más directo entre el director y el entorno del delincuente sexual.
Antecedentes y acusaciones de conducta inapropiada
Ratner, de 56 años y conocido por dirigir la saga Rush Hour y X-Men: The Last Stand, no es ajeno a la controversia. En 2017, durante el movimiento Me Too, seis actrices lo denunciaron por comportamientos inapropiados; una de ellas alegó que el cineasta se masturbó frente a ella en un rodaje.
A través de su equipo legal, Ratner ha mantenido una postura de rechazo constante hacia todas las acusaciones previas.
El fracaso crítico y operativo de ‘Melania’
La difusión de estas imágenes coincide con el estreno en cines de Melania, una producción de 40 millones de dólares —de los cuales 28 millones habrían sido destinados directamente a la ex primera dama—. El filme, que llegará próximamente a Amazon Prime Video, ha tenido una recepción comercial mínima.
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Producción caótica: Según Rolling Stone, el rodaje fue desorganizado y el equipo técnico reportó faltas de respeto constantes por parte de Ratner.
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Renuncia a créditos: Gran parte del personal solicitó retirar sus nombres de los títulos de crédito para evitar vínculos profesionales con el director.
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Crítica editorial: La revista calificó la obra como un “fracaso en prácticamente todos los aspectos”.
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